瞭解了緣由，王翠花就沒再問下去，很快演出就開始了。
文工團的同志演得很好，那個兩面三刀的婆婆看的人牙癢癢。
演這個角色的同志，簡直是把這個特質展現的淋漓盡致。
兒子在家的時候簡直是絕無僅有的好婆婆，兒子一齣門立馬變成了刻薄尖酸的老太君。
還有那種自己受過苦，就見不得下一代享福的那種。
王翠花把所有能想到的情況全部都寫在了裡面，揉合在了幾個人的身上。
這次臺下的觀眾跟上次不一樣，上一次他們義憤填膺，滿心憤怒的。
可這一次大部分的做媳婦的人，滿臉認可，甚至在對號入座找自己的婆婆。
女人們是在裡面找自己的生活，找自己所認識的物件。
可那些男人，只覺得打開了新世界的大門。
王翠花甚至聽到有兩個年紀比較小的在那竊竊私語。
“六哥，我咋覺得這招我見過呢，我媽好像就這樣對我嫂子的。”
“串子，別說你了，我好像也看見我媽了。”
隨著劇情越來越深入，舞臺上開始演這些婆婆的以前，演她們之前當媳婦的時候。
演那些待人刻薄的老婆婆之前當兒媳婦是怎樣被磋磨的。
被婆家打罵都是家常便飯，更別說世道艱難，她們要面對的不僅僅是這些。
她們是刻薄惡毒的，同時又是堅韌有力的。
王翠花不會去解釋她們的壞是有多麼迫不得已，不會寫因為她們過得不好就必須壞是對的。
只是寫出了這些壞形成的原因，讓大家共同去探討能不能消滅這些原因，讓以後不再有這種情況。
她沒有讓最後讓做了壞事的人心懷懺悔，因為已經被扭曲了人性的人是不會覺得自己做錯了，這才是最可悲的地方。
那個害死了自己兒媳婦的老婆婆死前仍舊沒有悔改，還是在刻薄辱罵自己的兒媳。
”那賤人就該死，他搶走了我的兒子，我那麼辛苦付出了一切把我兒子養大，憑什麼她一進來，我兒子就向著她？
憑什麼她要享我沒享過的福？兒子是我的，不是她的，她該死，她該死啊。
我兒子呢？我兒子呢？我要見他……
兒啊，兒啊……”
柯晚霞的表演很有層次，把這種癲狂絕望，刻薄仇恨扭曲全部都演了出來，讓人看了不寒而慄，心裡又在發酸。
這出戲明面上看到的衝突是婆媳關係，實際上演的是一代代傳遞下來的壓迫。
是各種各樣的社會壓力制度和家庭壓力對於女性的壓迫以及家庭責任缺失，關係錯位，把她們逼成了人不像人鬼不像鬼的樣子。
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