人紅是非多，江照水身邊就是這些危機事件最多最頻繁的地方，最適合她拿來刷怪攢經驗。
周飛周揚兩兄弟，則更偏向專業商業攝影。
隨著江照水地位水漲船高，他合作的攝影師也一次比一次更有分量，倆兄弟近水樓臺，近距離學到了不少真本事，也藉此與他們接觸認識，進入了新的圈子。
不過，他們都有默契，在江照水真正走精品化路線、降低出鏡頻率之前，都不會離開他身邊。
工作機會和新方向固然難得，但永遠不會忘了是誰讓他們走到這裡。
……
江照水馬上要進組拍攝半年以上的這個本子，來歷是有點巧合在的。
本來王斌的建議，是希望他能接個喜劇。
從《沉壁》到《零號候鳥》、再到《向陽而生》，這些角色戲份重、能當代表作品的影視劇，都有沉重色彩在裡面，特別是前兩個，死了又死。
向陽而生劇情故事雖然有點溫暖幽默在，但大環境背景也是壓抑的。
雖然人設不同，但如果是盯著看江照水的作品，難免有種從致鬱的效果在，實在不大舒坦。
不如接個喜劇換換氣兒。
江照水雖然對悲劇題材沒有什麼特殊偏好，但不得不承認，苦難是文學的溫床，悲劇在某些方面就是更容易打動人內心最深處的東西，而喜劇，往往只是笑過就算。
他也不喜歡拍那些藉著喜劇各種隱喻的本子。
開心就是開心，非要在開心時刻給人上課，那就別怪別人在最開心的時候扇你。
不過，他在換臉事件之前也是接過喜劇本子的。
出事後陰差陽錯沒拍成而已。
所以，他對王斌的接戲風格提議是沒有抗拒的。在上課之餘，每天看那些新送來的本子——
可不得不說，好劇本出現的機率真不太高。
他不覺得是內娛的編劇們江郎才盡，只覺得將想法付諸文字再變成劇本，這個三節點的過程本來就充滿著變數和困難，最後還要考慮成組、投資、導演和班底這些。
等一切都考慮好了，籌備好了，再送到他這裡已經不知道經過了多少輪的篩選。
所以，能被他看見的，都是一定會投拍的。
這本身就是一種囚籠機制。
於是，他除了看公司給的劇本之外，也開始主動向外尋求好故事——
作為一名真正的故事愛好者和看客那樣，主動去尋找。
即將進組的這個劇本，就是這麼來的。
它在被看見之初，只是個被髮表在文學網站上的小說，熱度不高，但收藏量奇高。
收藏和打賞閱讀幾乎一比一，這就意味著，讀者要麼沒看到，要麼看過的就成了這本書的擁躉。
。見常非例比個這
