東京的秋天，比香港來得早。
電影節開幕後的第二天，東京各大報紙的娛樂版就被金瓶梅劇組佔領了。
照片上，三個身著宋代漢服的女人在紅毯上款款而行，身後跟著一個幞頭袍衫的英俊小生。
那畫面，在千篇一律的西裝禮服裡格外扎眼。
日本媒體用了個很誇張的標題：“中國王朝的華麗復活”。
日本本土穿和服走紅毯不算稀奇，可華人穿漢服走國際電影節紅毯，這是頭一遭，之前有過，但就算有也是旗袍之類的。
但是旗袍又豈能和中華正統的衣冠，宋代漢服相比？
金瓶梅作為中國古典名著，在日本文化圈本就有一定基礎，加上第二部的女主角李瓶兒是日本女星山原西香出演，日本媒體的興趣一下子被勾了起來。
更讓他們坐不住的是票房數字。
報紙上寫得很清楚，金瓶梅三部曲在香港、臺灣以及整個東南亞華人市場砍下合計超過三億港幣的票房。
這個數字把不少日本電影從業者嚇了一跳，九一年的日本電影市場雖大，但一部香港風日片能在華人圈賣出這種成績，也夠驚人了。
電影節的影片展映環節從第二天開始。金瓶梅三部曲的放映廳從早到晚排著隊，場場爆滿。
日本觀眾慕名而來，看完之後個個臉色複雜，有震撼，有恍然，也有掩不住的興奮。
項華盛提前花了大價錢，除了片子本身的字幕，還特意請了日本本土配音演員做了吹替版本，本地觀眾可以無障礙觀看。
效果極好。美術風格、劇情層次、人物內涵，被日本觀眾用放大鏡般地眼光審視了一遍，得出的結論幾乎一致：這不是普通的風日片，這是披著豔情外衣的古典悲劇。
一些日本文化媒體開始剖析電影裡的明代社會、女性命運、因果報應，甚至還有漢學教授寫文章，說金瓶梅三部曲是對原著最忠實也最現代的影像化解讀。
受到金瓶梅的影響，永盛同時參加展映的《殭屍》也受到了日本本土觀眾影迷的關注，結果一看，不得了。
完美的戳中了日本人的G點，這種跨時代級別的恐怖片更是他們的菜。
日本就喜歡看這種陰森森的調調，未來那一屆東京奧運會開幕式就是證明。
商業嗅覺靈敏的人看出來了《殭屍》比金瓶梅更有市場。
於是本土片商聞風而動。
三井映畫、東寶、松竹幾家大公司的人輪流找上門，想談日本上映權和錄影帶發行權。
不只是日本，一些來參加電影節的歐美片商也發現了《殭屍》的價值，紛紛過來談引入的問題。
項華盛和項華鏹兄弟倆從早忙到晚，帶著兩個翻譯輪軸轉，從會議室到料亭再到酒店咖啡廳，一場接一場地談。
山原西香也忙。
日本媒體對她這個“在香港火起來的日本本土演員”特別感興趣。
電視專訪、雜誌拍攝、報紙訪談，邀約排滿。
她一時間成了東京電影節上的焦點人物。被本土媒體重新重視，這種感覺讓她心潮澎湃。猶如富貴還鄉，錦衣日行。
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