電話是在一個陽光很好的上午打來的。
鹿勁坤通知她們去公司試裝、定妝。
化妝間的日光燈管把整個房間照得慘白，化妝臺上鋪滿了粉底、腮紅、眼影盤和假髮。
幾個化妝師和髮型師在鹿勁坤佈置要求的時候，表情都有點懵。
因為在1990年的香港片場，古裝戲妝容是有標準模板的，一種模板套所有女演員，粗黑眼線配大紅唇，假睫毛貼到能扇風，頭上堆著不知道屬於哪朝哪代的首飾，遠看金碧輝煌，近看像年畫上的娃娃。
但鹿勁坤的要求完全不一樣。他要求根據每個女演員的外形特點來單獨設計妝容，葉鈺傾走冷豔路線，眼線上挑但不過分，唇色用深梅子調突出她的攻擊性氣質。
山原西香走柔美路線，底妝通透，眉眼淡化，突出她自帶的那種溼漉漉的眼神。
陳葆憐介於兩者之間，前期的少女感的底子配上一點點野性的眼妝，暗示龐春梅日後會釋放出的那股妖勁兒。
髮型師和化妝師聽到一半，面面相覷，眼神里寫滿了“這人是不是瘋了”的困惑。
香港古裝片幾十年來都是統一妝面、統一頭套，效率高速度快，一部戲的化妝時間加起來可能還沒有片場等燈光的工夫長。
這個年輕製作人倒好，要求給每個主演做定製妝容，還要根據宋代審美做配色方案。
有個化妝師忍不住小聲跟旁邊的人嘀咕了一句：“拍風日片而已，搞這麼複雜做什麼？”
但鹿勁坤掏出來的手稿就擺在那裡，畫面效果畫得清清楚楚，每一個細節都標註到位，看得他們又沒法反駁。得，老闆說了算。於是捏著化妝刷，硬著頭皮開始幹活。
三個小時後，當三個女主角全部上完妝、梳好髮型、穿上各自的戲服，從化妝間裡走出來的那一刻，整個化妝間瞬間安靜了。
山原西香一襲月白色素紗褙子，內搭藕粉色抹胸長裙，頭髮梳成低髻，簪了一支銀雀步搖，眉毛畫得細細彎彎，唇上只點了一層淡粉的胭脂，整個人站在那裡，像一瓣剛從水裡撈起來的白色山茶花。
葉鈺傾穿的是檀色織錦窄袖褙子，腰封束得恰到好處，領口露出一截象牙白的脖頸和深深的事業心，眼線在眼尾微微上挑，唇色是深梅子紅，冷豔中帶著一股壓不住的侵略性，像是隨時準備從畫裡走出來握住你的喉嚨。
陳葆憐的造型最讓人意外，她穿的是一身鴉青色暗紋長裙，外面罩著同色系的半臂，頭髮梳成未出閣少女的雙鬟髻，妝容清淡得近乎透明，唯獨眼尾點了極淡的一抹緋紅，像是哭過又像是醉了，天真裡透著一絲說不清道不明的妖冶，像一朵還沒開全的花，花瓣裡卻已經藏了毒。
化妝師們放下手裡的工具，髮型師手裡還舉著沒放下的髮膠罐子，剛才還在抱怨的那位現在一句話都說不出來。
她們不是沒見過漂亮的女演員，但三個站在一起，穿著這樣前所未見的服裝，畫著這樣精緻細膩的妝容，那種視覺衝擊力已經超出了她們對古裝戲服化道的全部認知。
其中一個做了十幾年古裝造型的化妝師嘴裡喃喃地嘟囔了一句“痴線”，但語氣已經完全變了。
單力汶從旁邊的男化妝間走出來的時候，在場所有人的目光又被拽了過去。
他穿的是一襲圓領素雅的宋代文士長袍，月灰底子上織著極細的銀絲暗紋，走動的時候暗紋隨光線流轉，低調又貴氣。
腰間繫一條同色系革帶，垂著一枚青玉墜。頭上戴了紗羅軟腳幞頭，帽翅微微上翹，顯得整個人儒雅風流又帶著一絲不羈。
妝容方面，化妝師按照鹿勁坤的要求沒有給他畫傳統古裝劇那種白面書生臉，而是在眼窩和鼻樑側打了極淡的陰影，加深了他本來就立體的輪廓，眼尾微微暈了一層菸灰色，把他骨子裡那股邪魅氣質勾了出來。
邪魅狷狂的氣場拉滿，旁邊一個正在收化妝刷的小姑娘手一抖，刷子掉在了地上，骨碌碌滾到化妝臺下頭去了。
邪，但又不是那種壞人的邪，是那種讓人明知道危險還是想靠近的邪。
風流而不下流，多情而又薄情，書裡寫的西門慶從紙上走下來了。
白古跟在單力汶後面出來，他的造型完全是另一種路數。
