殺青之後，剪輯和配音的工作幾乎是馬不停蹄地開始了。
有了永盛的資源，後期製作的效率比西廂時期高出了好幾個層級。剪輯室設在永盛公司三樓最裡面的一間房，一臺專業的膠片剪輯臺，配了兩臺最新的Betaca編機，牆上貼滿了場記單和分鏡表。
黃家文帶著兩個剪輯助理在裡面泡了大半個月，鹿勁坤每天都會過來待上幾個小時，對著監視器一幀一幀地過。
黃家文剪過西廂之後，對鹿勁坤的審美口味已經很熟悉了，節奏要快，資訊密度要高，但不能為了快而犧牲情緒鋪墊的空間。
兩個人配合得越來越默契，有時一個手勢就能讓對方明白這一段該多留幾秒。
配音方面，由最專業的配音演員完成，畢竟主演原聲……鹿勁松還是覺得用配音吧，配音是90年代港片的一大特色。
一些小特效的部分，鹿勁坤直接用了外掛。
他把需要處理的鏡頭在腦子裡過一遍，即夢AI自動生成高精度的畫面替換。畫面整體色調的調整，都是這個時代沒有的技術。
對著前來檢視進度的項華盛，鹿勁坤輕描淡寫地表示是找了海外的特效渠道，花了點錢。
項華盛看看效果，又看看那個鏡頭的質感，咋了咋舌，說了句“鬼佬的東西是厲害”，就沒有再多問。
畢竟效果擺在那裡，比嘉禾那些硬切轉場不知道高出多少個檔次。
而且鹿勁坤本來就神神秘秘的，腦回路跟正常電影人不一樣，項華盛早就習慣了。
最後唯一的難題出現在配樂上。
鹿勁坤、黃家文、王胖子三個人坐在放映室裡，把粗剪的成片完整地看了一遍。
畫面的節奏、構圖和表演都達到了他們想要的效果，但沒有配樂的那幾場關鍵戲，就像是炒菜沒放鹽，該有的味道都在，卻處處透著一股若有若無的寡淡。
“這部片子不能再像西廂豔譚那樣隨便找幾首罐頭音樂湊合了。”
王胖子第一個開口，語氣難得地正經，胖乎乎的臉也難得地繃了起來，“畫面是骨，音樂是血。
這個級別的製作，配樂跟不上，前面所有的功夫都會打折扣。觀眾可能講不出哪裡不對勁，但身體會知道。”
黃家文點頭附和：“尤其是葉鈺傾那幾場獨角戲，鏡頭懟著臉拍，情緒全靠眼神和表情。沒有音樂襯著，觀眾會走神。”
鹿勁坤坐在放映室最前面的椅子上，看著熄滅的銀幕上自己模糊的倒影，沉默了一會兒。
他知道王胖子說的是對的。
西廂的配樂是用現成的音樂硬湊出來的，效果只能說及格，但離真正的電影配樂還有距離。
《金瓶梅之潘金蓮》的敘事結構、人物弧光和情緒密度，都需要一套完整的、有主題的、能和畫面互相咬合的原創配樂來託底。
“香港現在最好的配樂人，有哪幾個？”鹿勁坤問。
王胖子伸出兩根手指：“兩個。顧嘉輝和胡偉立。”
顧嘉暉，黃霑的老搭檔，香港流行曲和影視配樂的開山級人物，筆下的經典旋律數都數不清，風格典雅大氣，格局開闊，尤其擅長寫那種大開大合的抒情管絃樂。
胡偉利，從內地到香港發展的音樂奇才，擅用民樂元素，曲風鮮活靈動，市井氣息濃，能寫出讓人一聽就想到街頭巷尾、小人物悲歡的旋律。
兩個人的江湖地位不相上下，但風格卻像兩條路上跑的車，南轅北轍。
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