深夜鹿勁坤坐在書桌前，他手裡那支萬寶龍鋼筆劃過紙張時發出的沙沙聲。
他已經保持這個姿勢快兩個小時了。
他正在寫《生化危機》電影版第一部劇本。
這是一個巨大的商機，也是一個巨大的挑戰，開頭必須做到精益求精，一炮打響，為後續的續集IP做好鋪墊。
普通觀眾要看故事，影評人要看藝術性，投資人要看商業回報。
更麻煩的是，他現在得平衡好幾方的關係。
東寶的日本市場，好萊塢的北美市場，他自己還要保證香港和亞洲其他華人圈市場的接受度。
一開始，他的思路很簡單，直接抄《生化危機》遊戲裡浣熊市地下研究所那一版。
畢竟那個電影是喪屍大片的打響世界市場的第一部電影。
秘密的生物製藥公司“保護傘”在地下設立研究所，研究“T病毒”。病毒洩漏，研究者變成喪屍，一支特種部隊進去調查，然後發現所有真相。
按照腦海中的記憶，劇本寫了幾頁，他突然停筆。
不對。
如果這樣寫，日本市場和亞洲華人市場怎麼辦？
故事背景放在“浣熊市”，這明顯是個美國城市，一個虛構的西方城市，雖然然可以藝術加工，但觀眾一看就知道這不是發生在亞洲的故事。
想要亞洲的票房市場開發到最大，你就不能把所有故事都放在西方，然後把電影拿到亞洲去賣。
這不合適。
鹿勁坤把寫了幾頁的劇本撕了，揉成一團，扔進了垃圾桶。
點了一根菸，他走到窗前，看著外面的夜景。
煙霧在玻璃上瀰漫開來。
鹿勁坤腦子裡閃過很多畫面，《生化危機1》的遊戲開場CG，喪屍從地下蜂擁而出的場景。《活死人黎銘》裡商場困守的絕望感。《驚變28天》裡空蕩的倫敦街道……
然後突然，一個念頭跳了出來。
釜山行，那個韓國的喪屍電影，讓喪屍危機發生在一輛高速行駛的列車上。
這個想法很妙。
列車是個封閉空間，逃無可逃，避無可避。
乘客來自天南地北，不同身份，不同背景，在災難面前會展現出人性的複雜面。
而且列車有固定路線，從A點到B點，天然具有“旅程”的敘事感。
如果把故事放在一列從大阪開往東京的新幹線上呢？
鹿勁坤眼睛亮了。
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