年輕“陳浩男”的銅鑼灣傳奇篇章，在膠片盒的輕微轉動聲中圓滿封存。
劇組的工作重心，迅速轉向了影片真正的主角，也是整個故事荒誕核心的承載者，中年落魄的“大B哥”。
佈景從熙攘的廟街、紙醉金迷的夜總會，切換到了九十年代中期香港隨處可見的老舊公屋區、生意慘淡的涼茶鋪、光線昏暗的麻將館，以及瀰漫著油煙和廉價啤酒氣的街邊大排檔。
以大B哥、基哥、陳蕙敏、大傻哥為核心的中年組演員悉數就位。
這幾位的共同點是，年紀相仿，臉上或多或少都帶著生活磨礪或江湖風霜留下的痕跡。
演技或許並非學院派的細膩，但舉手投足間的“草根感”和“江湖氣”渾然天成。
更重要的是，他們彼此熟悉，甚至有些在真實生活中就有交情，那種互動間的默契和微妙張力，是再高明的演技也難以完全複製的。
拍攝一開始，進展意外地順暢。
鏡頭耐心捕捉著這些“老戲骨”們最自然的狀態。
一場在涼茶鋪裡，大B哥、基哥，大傻哥三人對坐，聊著年輕時候的風光歲月，煙火氣十足。
“好！這條保了！”
杜琦鋒難得地露出滿意的笑容，對監視器裡的表現頻頻點頭，“就是要這種味道，不演，就是生活本身。”
然而，當鏡頭更多地聚焦到身為絕對主角的大B哥身上時，問題開始浮現。
按理說，“大B哥”這個角色幾乎是為吳至熊量身定做。
中年落魄的古惑仔，被社團和時代拋棄的邊緣人，演到就是他自己。
他也確實在努力詮釋，臺詞流暢，動作到位。
但杜琦鋒敏銳地感覺到，吳至熊的表演裡，缺少了一點最關鍵的東西，“鬆弛”。
大B哥太緊繃了，他的眼神在鏡頭掃過來時會不自覺地閃爍一下，念某些關鍵臺詞時氣息會微微發緊，甚至一些原本應該很生活化的肢體動作，也做得略顯刻意和標準。
他像是在完成一套規定動作，而不是“活”在那個場景裡。
“Cut！”杜琦鋒又一次喊停。
“B哥，放鬆些。不用那麼‘用力’去演。你就當現在是跟你那班老友記在街邊吹水，自然一點，隨意一點。”
站在一旁的基哥也拍拍吳至熊的肩膀：“阿B，唔使驚（不用怕）。杜導又唔會食咗你。你諗下，以前我哋在碼頭卸完貨，去大排檔飲酒，係點樣嘅？邊個會坐得咁筆直？梗係挨住張凳，翹住腳，有時仲要剔下牙啦！”
吳至熊連忙點頭，臉上擠出笑容：“我知，杜導，基哥，我再試下，放鬆，放鬆。”
他深呼吸，努力調整。
但“放鬆”這個指令，對於一個第一次在如此重量級製作中擔任男主角、深知機會難得、心理壓力巨大的演員來說，談何容易。
越是告訴自己“要放鬆”，反而越是緊張。
接下來的幾條，狀態依舊沒有根本改善，甚至因為焦慮而略顯僵硬。
杜琦鋒眉頭微蹙。
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