導演深吸一口氣，眼神里有激動，也有一絲擔憂：“這事太大了，我怕我們……接不住啊。”
他們這個草臺班子，突然來了個正規軍裡王牌中的王牌，這感覺，就跟讓航母來內河航道里捕魚一樣，不真實，還有點嚇人。
“她人很好，沒架子。”陳浩說，“她說的話，你們也聽到了，她是為了話劇本身。我們別想那些有的沒的，把戲排好就行。”
導演點點頭，但心裡的波瀾，久久無法平息。
他看著手裡的劇本，忽然覺得，這個他們熬了好幾個通宵寫出來的本子，或許，真的能因為一個人的到來，而變得不一樣。
顧溪回到家，沒急著休息，把陳浩發過來的劇本列印了一份出來。
劇本的名字很直白，就叫《最後一夜》。
故事不復雜，講的就是劇院要被拆除的前一晚，守著劇院的老中青三代人，因為各自不同的理念和回憶，爆發了一場又一場的爭執，最後在黎明到來前和解，共同迎接劇院的終點。
立意是好的，情懷也足夠。
但顧溪只看了幾頁，眉頭就幾不可查地皺了一下。
問題很大。
劇本里的衝突，基本全靠吼。
角色的情緒轉變非常突兀，上一秒還在心平氣和地回憶過去，下一秒就因為一句話開始掀桌子瞪眼，大段大段的臺詞像是直接從情懷文章裡摘抄下來的，說教味太濃，不像人話。
顧溪能想象到，如果真按照這個本子演，臺上的年輕人聲嘶力竭，臺下的觀眾估計只想打瞌睡。
她拿起筆，在劇本的空白處開始寫寫畫畫。
她沒有大改故事的框架，只是把那些生硬的衝突點，用更潛移默化的方式重新處理。
比如，代表年輕一代的男主角和守著劇院的老看門人之間的一場爭執。
原劇本里，是男主角指著老人的鼻子，大喊“你這種守舊的思想早就該被淘汰了”，老人則捶胸頓足，罵他“數典忘祖”。
顧溪把這段改了。
改動後，場景變成了深夜的後臺，老看門人一個人，就著一盞昏黃的孤燈，小心翼翼地擦拭著一件老舊的戲服。
男主角走進來，沒有說話，只是默默地拿起另一件，幫著一起擦。
兩人沉默著，只有布料摩擦的細微聲響。
許久，老人才開口，聲音沙啞：“這料子，現在找不到了。”
男主角手上的動作一頓，低聲說：“王伯，外面……挖掘機已經停在路口了。”
老人擦拭的動作停住，渾濁的眼睛看著手裡的戲服，許久，才說了一個字：“……好。”
一個“好”字，裡面包含了多少不捨和無奈，比捶胸頓足的萬語千言，都更有力量。
顧溪把幾處關鍵的戲眼都做了類似的調整，讓人物的行動和潛臺詞去推動情緒，而不是單純依賴對白。
她改得很快，不到兩個小時，一份帶著批註的新稿就完成了。
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