走近了一看，全是些爛成渣的木頭片子和幾隻變了形的木碗。
“是漆器。”白露推了推眼鏡，小心翼翼地走到一個稍微完整點的物件前。
那是個帶著紅黑兩色花紋的木盤子，但現在已經裂成了無數塊，上面的漆皮像魚鱗一樣翹了起來，稍微有一點風吹過，漆皮就往下掉渣。
幹這行的，尤其是北派土夫子，下地最煩碰見兩樣東西：一是水坑裡的爛書簡，二是漢代的漆器。
我得給你們交個底，很多人以為古董越老越值錢，其實在黑市上，這東西得看品相。
漢代的漆器當年那絕對是奢侈品，生漆刷在木胎或者麻布上，紅黑配色，畫著雲氣紋、神獸，漂亮得邪乎。
但這玩意兒有個致命弱點：見光死、見風爛，它在地底下兩千年，早就被水汽浸透了，你一旦挖出來，脫離了原有的溫溼度環境，不出幾個小時，木胎就會急劇收縮，上面的漆皮直接炸裂脫落。
早年間有些不懂行的土鱉，從楚墓裡掏出幾十件精美的漆耳杯，高興得以為發了大財。
結果用蛇皮袋一裝，坐了趟綠火車的功夫，到家倒出來一看，全他媽變成了一堆捲曲的爛樹皮，連個響都聽不到。
古玩圈裡真能儲存下來、上得了檯面的漢代漆器，得靠專門的化學藥水脫水定型，這叫“乾漆夾苧”的修復手藝。
沒這金剛鑽，攬不了這瓷器活。
所以我看了一眼地上的爛盤子，心裡就沒啥波動，這些東西當年可能是供陳孟族人吃飯用的，因為沒放在密封的棺槨裡，早就爛透了，根本帶不出去。
“這地方應該是當年修墓工匠或者監工的一個休息點。”我用腳尖撥開地上的灰土，“除了這些破碗，啥也沒……”
話還沒說完，白露突然蹲下身子，用手裡用來清理文物的小刷子，在牆角的一堆黑泥裡掃了掃。
“九峰，你看這個。”她從泥裡捏出一個比大拇指大不了多少的金屬疙瘩，遞給我。
我接過來，用衣角使勁蹭了蹭。
這是一枚銅印。
分量很沉，表面包著一層厚厚的綠漆古包漿，印的頂部是一個拱形的紐，穿繩子用的孔已經讓泥糊死了。
我摸出隨身帶的傘兵刀，用刀尖輕輕剔掉印面上的死泥，把手電光打在上面。
“瓦紐，私印。”我脫口而出。
這幾年跟著把頭，我在古玩鑑定上算是下過死功夫的，但漢代的印章大有學問。
官印一般比較大，而且紐制有嚴格規定，什麼龜紐、駝紐、蛇紐，那是按級別來的。
可私印就不一樣了，多半是正方形，體積小，一兩釐米見方，最常見的就是這種半圓形的“瓦紐”或者“橋紐”。
印面上刻著四個陰刻的小篆，字型方正，刀法很生硬，應該是直接用鏨子鑿出來的，也就是行內說的“急就章”。
“陳孟之印。”白露認出了那些字，聲音都有些發顫：“是他的私印。他真的把自己的印章留在這裡了？”
